Зина Паркинс - одна из первых исполнительниц, освоивших уникальный инструмент – электрическую арфу. Что ж это за инструмент такой? По виду это устройство и впрямь обманчиво похоже на арфу, а на самом деле это набор из инструмента и аксессуаров к нему: в нём задействованы струны, звукосниматели, электрический смычок, колки для подтяжки струн, электронные устройства для обработки звука… С его помощью можно извлекать практически любые звуки, часто ничего общего не имеющие со звучанием струнных: вплоть до скрипов, шорохов и шелеста.
Зина называет свою арфу «звуковой машиной с безграничными возможностями». И что только она не использует в качестве медиатора: гвозди, ластики, металлические болты, зажимы для волос, стеклянные стаканы, заколки, порванные струны и те самые приснопамятные леденцы! Ходят легенды, что в качестве медиаторов Паркинс даже крокодильими когтями не брезгует. Впрочем, всё тут проще: укротительских талантов за Зиной до сих пор замечено не было, а вот металлическими зажимами-«крокодильчиками» струны и правда удобно дрессировать.
Как Зина докатилась до жизни такой? Вот что она говорит в интервью: «Я была классической пианисткой, но мне не терпелось вычислить способы создавать что-то кардинально новое в музыке. В определённый момент я осознала: чтобы избавиться от навязанных мне доктрин, я должна прекратить играть на том инструменте, игре на котором меня обучали. Потому я и начала выступать в цирке в костюме медведя: я танцевала и играла на аккордеоне. Так мои отношения с музыкой стали более гибкими.
Затем я переехала в Нью-Йорк. Я начала играть с музыкантами, принадлежавшими к особому мирку: они отличались особенно бесстрашным отношением к своим инструментам. У многих из них была привычка размышлять вслух примерно следующим образом: «Смотрите-ка, вон там нож лежит, попробую сыграть им на гитаре – она издаст невероятный звук, будто это не гитара, а гамелан (индонезийский инструмент)», или: «Вот кредитная карточка; проведу-ка я ей по струнам». Случалось ей видеть, как профессиональные скрипачи пользовались в качестве смычка… зубными щётками: звук при этом получался на удивление мощный. А так как Зина к тому времени решила всерьёз заняться игрой на арфе, а этот инструмент издаёт сам по себе довольно тихий звук, теряющийся в рёве электрогитар и заглушаемый барабанами, она решила усовершенствовать арфу самостоятельно. Так и появились технические доработки, а обычную арфу сменила электрическая.
Зина Паркинс востребована в кино и театре, ее музыка звучала более чем в 30 балетных постановках. Она работала с Джоном Зорном, Эллиоттом Шарпом, Бьорк, Йоко Оно, Фредом Фритом и многими другими известными музыкантами - всех не перечислишь. Играла она и в таких коллективах, как News from Babel, Skeleton Crew и Keep the Dog. Паркинс приняла участие в записи более 70 дисков и явно не собирается на этом останавливаться! Записывалась она, в частности, с Икуэ Мори, тоже с кем только не сотрудничавшей: она начинала как барабанщица группы DNA, участвовала в сайд-проектах Sonic Youth и выступала в составе возглавляемой Джоном Зорном Electric Masada, ну а Зине ассистировала по электронной части. Мори, ранее утверждавшая, что она старается сделать так, чтобы драм-машины звучали, будто они сломаны, в последнее время предпочитает подвергать не менее жесткому обращению лэптоп. С Зиной они нашли общий язык: они играют импровизационную электроакустику — композиции, в которых свистящий и шуршащий нойз взаимодействует с переливами арфы.
Такая вот «сломанная музыка» у нашей «сладкой женщины» получается…
